（本文发表于独放公众号( hào)）
Q：这部电影是如何诞生的( de)？
A：2018年，在我们发行《吾泳之夜( yè)》（ The Night I Swam ）的那个冬天，我收到了佐( zuǒ)野弘树（Hiroki Sano）和宫田佳典（Yoshinori Miyata）的一( yī)封电子邮件，他们说“我们( men)想拍一部我们扮演自己( jǐ)的角色的电影。”当时我还( hái)不认识他们，但我立刻就( jiù)感兴趣了。我们在2019年第一( yī)次见面，我先让他们写个( gè)情节并提交给我，然后我( wǒ)们开始根据这些素材进( jìn)行交流。这些交流的内容( róng)构成了《永远超级幸福》的( de)基础。后来新冠疫情出现( xiàn)了，有段时间我们无法设( shè)想任何事情，但也继续着( zhe)我们的合作，比如我会请( qǐng)佐野和宫田告诉我他们( men)的日常生活和最近的经( jīng)历。在我身上还发生了一( yī)件事：2021年，我失去了一位高( gāo)中同学。他三十多岁，喜欢( huān)冲浪，身体很好，但有一天( tiān)早上他突然去世了。我深( shēn)受打击，很难接受，或许我( wǒ)真的不知道该怎么看待( dài)他的死亡。这就是我在电( diàn)影中试图表达的感受。
Q：故( gù)事发生在2018年和2023年，中间有( yǒu)一个新冠疫情的括号，就( jiù)像一个省略号...... A：是的，确实( shí)如此。那段时期发生的事( shì)情深刻地改变了一切，然( rán)而新冠结束后，生活又恢( huī)复了“正常”，新冠已成为我( wǒ)们历史的一部分。我对这( zhè)种事情很感兴趣，因为它( tā)让我感到不舒服。与此同( tóng)时，我在疫情之后注意到( dào)的一件事是，很多年轻人( rén)开始前往那些被认为已( yǐ)经废弃的旅游景点，或者( zhě)现在正在衰落的旧度假( jiǎ)小镇。这一点在我们拍摄( shè)的热海尤为明显，热海是( shì)东京南部伊豆半岛上的( de)一个海滨小镇，是我在写( xiě)剧本时发现的。
Q：选角是怎( zěn)样的？
A：我一见到佐野和宫( gōng)田，就知道我可以和他们( men)相处得很好。至于凪这个( gè)角色，我研究了不少演员( yuán)资料，但最终是宫田推荐( jiàn)了山本奈衣瑠（Naoru Yamamoto），他在一次( cì)试镜中认识了她。我还看( kàn)过今泉力哉（Rikiya Imaizumi）导演的《猫猫( māo)逃走了》（ Cat Escaped ，2022），她在片中扮演主( zhǔ)角，她的表演让我印象深( shēn)刻。我把剧本寄给了她，然( rán)后我们见了面。她是一个( gè)非常有魅力的人，既天真( zhēn)又独立。对于安这个角色( sè)，我一直在寻找一位从未( wèi)演过电影的越南女性。我( wǒ)进行了多次试镜，最后我( wǒ)们在一家越南餐厅找到( dào)了黄如琼（Hoang Nhu Quynh）！当我第一次见( jiàn)到她时，她立刻给我留下( xià)了开朗的印象，脸上挂着( zhe)灿烂的笑容。
Q：我听说在拍( pāi)摄现场你会经常征求团( tuán)队中不同成员的意见？ A：我( wǒ)周围有很多在电影行业( yè)从事技术工作但也是电( diàn)影制作者的人。我喜欢能( néng)够跨越各部门的界限和( hé)他们交流想法，所以我直( zhí)接打电话给所有我想合( hé)作的人。后来片场总是有( yǒu)大约二十个人，足以完成( chéng)我们需要做的事情，但团( tuán)队规模较小，可以促进人( rén)与人之间的良好沟通。
Q：这( zhè)部电影取景于伊豆半岛( dǎo)的一个海滨度假胜地，你( nǐ)是如何选景的？
A：在寻找酒( jiǔ)店的主要场景时，我们必( bì)须将内酒店内部装饰、房( fáng)间布局、走廊、大堂以及从( cóng)酒店可以看到的外部环( huán)境结合起来。最后，我们决( jué)定在三个不同的场地进( jìn)行拍摄。对于其他场景，很( hěn)难在同一个地点找到所( suǒ)有东西，因此我们将伊豆( dòu)半岛上的不同地点，如海( hǎi)滩、码头、镇中心等组合在( zài)一起，创造了一个虚构的( de)旅游小镇。
Q：你是如何进行( xíng)影片剪辑和后期制作的( de)？
A：起初，我和剪辑师大川景( jǐng)子（Keiko Ohkawa）合作，她把剧本放在一( yī)边，根据她从草稿中看到( dào)的内容剪了影片的第一( yī)版。然后我自己继续，最后( hòu)剪到了大约120分钟。我已经( jīng)找到了影片的形态，但这( zhè)个版本包含了太多元素( sù)。我觉得我必须把它缩减( jiǎn)成一种更简单、更有力的( de)形式。达米昂·玛尼维勒（Damien Manivel）是( shì)我上一部电影的法国制( zhì)片人之一和联合导演，他( tā)来帮了我一把。我们和剪( jiǎn)辑师一起观看了影片，并( bìng)讨论了如何对其进行清( qīng)理。影片的后期制作在法( fǎ)国进行：调色、声音剪辑、音( yīn)效、混音等。我们与剪辑师( shī)阿加特·波什（Agathe Poche）和混音师西( xī)蒙·阿波斯托利（Simon Apostolou）一起对声( shēng)音进行了非常细致的处( chù)理。第一部分和第二部分( fēn)的声音氛围截然不同。例( lì)如在第一部分中，我用了( le)遥远的机械声来营造出( chū)一家大型荒废酒店的感( gǎn)觉。我一直试图通过声音( yīn)来传达故事难以捉摸的( de)性质和人物的无所适从( cóng)感。在法国工作时，我非常( cháng)惊讶于我们两国对日常( cháng)声音感知方式的差异。这( zhè)引发了我们关于夜景中( zhōng)昆虫的叫声或关门声的( de)选择所进行的长时间的( de)讨论！在调色时，我的第一( yī)个想法是在影片的第一( yī)部分和第二部分之间巧( qiǎo)妙地改变画面的颜色，让( ràng)人几乎难以察觉。但调色( sè)师约夫·莫尔（Yov Moor）告诉我这没( méi)有必要，即使我不这样做( zuò)，观众也会感觉到颜色变( biàn)了。这完全正确！
Q：音乐也起( qǐ)到了叙事的作用，你是如( rú)何想出来的？ A：对于“Beyond the Sea”，这首歌( gē)响起时，我们正在我家附( fù)近的一家酒吧喝酒。虽然( rán)剧本还没写好，但我觉得( dé)用这首歌拍一部电影会( huì)很棒。于是，我想到了一个( gè)以大海为背景的故事，这( zhè)让我想起了那个曾经冲( chōng)浪的儿时朋友的死。鲍比( bǐ)·达林（Bobby Darin）演绎的“Beyond the Sea”举世闻名。这( zhè)首歌完美适切这部电影( yǐng)，因为它超越了时空，是永( yǒng)恒的。但我也有一种直觉( jué)，这部电影必须有原创的( de)配乐，因为“Beyond the Sea”这首歌以不同( tóng)的形式出现过很多次，所( suǒ)以我想要质感不同的配( pèi)乐。在剪辑过程中，影片的( de)结构引导我选择了樱木( mù)大悟（Daigo Sakuragi）创作的配乐，它强调( diào)了某种形式的重复。
Q：你为( wèi)什么选择“永远超级幸福( fú)”这个片名？ A：首先，我想要一( yī)个简单、快乐的影片标题( tí)。这也是一种“祈祷”。我认为( wèi)每个人都希望快乐，希望( wàng)永远幸福，包括我和其他( tā)人，包括那些在生活中不( bù)断遇到困难和失望并在( zài)这时相信可疑的集会的( de)人。如果你从单一的时间( jiān)线来看，这部电影看起来( lái)像是一个悲伤的故事。但( dàn)如果你不以线性的方式( shì)来看待时间，幸福的时刻( kè)就不会永远消失。我希望( wàng)这部电影结束后，观众还( hái)能带着这样的印象。
来源( yuán)：press kit
翻译：Pincent
